Dir.: Dominique Cabrera; Scén.: Dominique Cabrera, Louis Mathieu de Vienne, Nidam Abdi; Phot.: Hélène Louvart; Mont.: Sophie Brunet; Mus.: Béatrice Thiriet; Int.: Claude Brasseur, Roschdy Zem, Marthe Villalonga, Agoumi, Catherine Hiegel, Marilyne Canto, Slimane Benaïssa, Abbès Zahmani, Ariane Ascaride; Prod.: Didier Haudepin, Bloody Mary Productions, 124, rue la Boétie, 75008 Paris (France), tél.: (01) 42 56 10 70, fax: (01) 42 56 10 71; Ventes: Claudia Rae-Colombani, Art Box Productions, 18, rue de Marignan, 75008 Paris (France), tél.: (01) 53 53 07 55, fax: (01) 45 61 27 97 .

Paris, été 1994. Georges Montero, petit patron pied-noir d'une conserverie d'olives, est restée en Algérie après l'indépendance. Il arrive aujourd'hui pour la première fois en France, à l'occasion d'une opération de la cataracte, au moment où la �guerre civile� prend de l'ampleur dans son pays. Son ami Belka, émigré récent, le pousse à rester en France. Derrière le dos de Georges, il manigance la vente de sa conserverie à Oran. Tarek Timzert, son chirurgien, ophtalmologue dans un grand hôpital parisien, est un �beur� qui a coupé tous liens avec sa culture originelle. À travers la relation qui se noue entre le pied-noir, d'un côté, et �l'aveugle à ses racines�, de l'autre, Georges fera le chemin qui l'amènera à choisir entre rester en France ou bien rentrer le coeur libre, mais à ses risques et périls, à Oran. Tarek, lui, verra plus clair... �Tout se passe comme si, en miroir des enfants d'immigrés algériens qui ont dû souvent essuyer le mutisme de leurs parents à propos de leur pays, Dominique Cabrera filmait aussi au nom des siens qui se sont tus: �pied-noire de la deuxième génération�, il lui revient de se démerder avec un héritage tabou.� -- Olivier Séguret (Libération) �En refusant la reconstitution historique pour échafauder une fiction au présent, et en prenant le parti de brasser la diversité des attaches franco-algériennes contemporaines, la cinéaste démontre qu'elle est avant tout cinéaste: quelqu'un pour qui la question du point de vue est prééminente.� -- Jacques Mandelbaum (Le Monde)